Se afișează postările cu eticheta Şt. Boroş. Afișați toate postările
Se afișează postările cu eticheta Şt. Boroş. Afișați toate postările
, , , , ,

Peisaj cu consumatori

URZICA - Revistă de satiră şi umor românesc şi universal editată în România în perioada comunistă între 1949-1989. Trimiteţi-ne un comentariu

        Nu era un restaurant de clasa a treia, evident. Şi asta se putea deduce după însăşi dexteritatea cu care persoana aceea grasă, cu halatul alb, despre care unii şi-ar fi putut închipui chiar că e femeie, mătura mocheta cărămizie, strecurînd cu mare delicateţe instrumentul de salubritate printre picioarele onoratei clientele. Desigur, era un restaurant de categoria a doua, cu pereţii împodobiţi cu ştergare rustice şi farfurii gălbui, de pe care te priveau chiorîş un număr impresionant de cocostîrci şi de cocoşi gravi, demni, intransigenţi. Frigiderul-vitrină, cufundat într-o precaută semiobscuritate, etala o jumătate de tort, chilcă cu ceapă, mici triunghiuri de brînză topită, mari cantităţi de pătrunjel. Acest pătrunjel, răspîndit cu generozitate în acea vitrină, dădea o deosebită senzaţie de proaspăt, te determina să-ţi fugă gîndul către grădinile bine irigate ale unor cooperative orientate către eficienţă economică şi mari venituri anuale. Ar fi putut fi, dacă medităm profund, chiar un restaurant de categoria întîi...
        Ospătari în smokinguri somptuoase, pe ici-colo decorate cu mici eşantioane de menu, navigau temerari, ca nişte încercaţi lupi de mare, prin ceaţa lăptoasă provenită din cele mai diferite mărci de ţigări autohtone şi de import, în vreme ce bufetiera lansa către bucătăreasă parole pline de mister: „Trei văcuţă, una cu varză, două creier de dincolo, patru sute Ştefania, bagă un muşchi pă blat, saltă trei cu ciuperci"...


        Nea Costică Bălan pătrunde prin uşa din spate şi aruncă o privire generală asupra localului. Mai toate mesele erau ocupate, ba de perechi masculine, ba de dublu mixt, ba de grupări înveselite la maximum de lungi şi suculente bancuri cu olteni.
        Parcurse tacticos sinuosul culoar dintre mese, feri în drum o pisică tărcată şi obeză, dărîmă din greşeală o pălărie prost aşezată pe un spătar şi se apropie de telefonul public, amplasat exact deasupra unei mese de două pesoane, la care luaseră loc cu cîteva ore mai înainte tînărul meşter sudor Tudor Iordache şi nu mai puţin tînăra felceriţă Dorina Andrei de la spitalul comunal Perşeneşti, în trecere prin Capitală, unde dorea să achiziţioneze cîteva confecţii de damă, strict necesare participării la iminenta cununie civilă a bunei sale prietene Sanda, cu care era intimă de mai mulţi ani. Peste capetele conspirativ apropiate ale celor doi, se întinsese un bătrînel costeliv. Ţipa în receptorul pe care aproape îl înghiţise, la un anume Neluţă. Din convorbire se putea deduce că numitul Neluţă intenţiona să-şi părăsească domiciliul conjugal, sătul de unele manifestări contrare eticii, ale propriei sale soţii, intenţii combătute savant de bătrînel, îndeosebi cu argumentul că „în zece-cinşpe ani se potoleşte ea".
        Nea Costică Bălan, constatînd că la telefon îşi mai aşteptau rîndul circa opt persoane nerăbdătoare sau placide, se aciuă la masa de sub obiectul destinat comunicării la distanţă şi, fără să se sinchisească de privirile ucigătoare ale meşterului sudor, comandă o ţuică bătrînă, după care îşi aprinse o mărăşească boţită. Cînd păhărelul sosi, se simţi deodată împăcat cu întreaga lume, cu vicisitudinile soartei, cu junghiul din piciorul drept, cu eternitatea.
        Bătrînelul îşi epuiză sfaturile practice şi, agăţa receptorul în locul anume destinat pentru aceasta, după care părăsi, cu o umbră de regret în priviri, localul ospitalier.


        Îi luă locul o tînără duduie savant pavoazată pe toată suprafaţa disponibilă a feţei. În cuvinte şoptite ea începu să argumenteze cuiva necesitatea de a se culca, întrucît ea, pavoazata adică, va mai întîrzia multă vreme aplecată asupra bilanţului, în dorinţa de a se remarca pe plan profesional, ştiut fiind că în foarte scurtă vreme schema instituţiei pe care o slujea va fi drastic forfecată şi ea intenţiona să se pună în acest mod, pe cît posibil, la adăpost de tempeste. Cum la celălalt capăt al firului se ridicau, se pare, obiecţii, la cestălalt capăt se simţi nevoia de întăriri, aşa că fu adus, de la masa sa de lucru, încărcată cu sticle maronii de bere, însuşi şeful contabil, care continuă pledoaria în favoarea subalternei, folosind des şi mieros cuvîntul vrăjit „doamnă".
        Nea Costică Bălan, în acest timp, îşi informă comesenii că el mai încercase „la vreo cinci bodegi" să telefoneze, trebuia să discute urgent cu un anume Bran, de profesie zidar, problema tencuielii din bucătăria sa de iarnă, dar la nici unul dintre telefoane nu venise tonul.
        Meşterul sudor şi felceriţa nu-i acordau însă atenţie, ci tratau în continuare, cu capetele apropiate într-un mod masonic, un tîrg complicat. Altfel, pentru ce s-ar fi simţit meşterul obligat să repete mereu cuvintele „sînt om serios, domnişoară?" cuvinte receptate cu neîncredere de felceriţă, din moment ce şi ea, la rîndul său, utiliza frecvent expresia „pe mine m-au curtat şi doctori şi dentişti, dar eu tot aia am rămas”.
        În mintea lui nea Costică Bălan se derulă atunci, pe parcursul cîtorva fracţiuni de secundă, un film vechi, care începea cu doi eroi costumaţi în haine negre şi respectiv rochie albă, continua la fotograf, la biserică, la salonul lui Prepeliţă de pe Pantelimon unde musafirii băuseră pînă îşi făcuseră acoperiş din mese, apoi cu dansul rachiului roşu şi mutarea în căsuţa de chirpici de lîngă groapa lui Velciu. Aici se termina primo tempo al acelui film, primo tempo cel roz, şi începea secundo tempo, ceva sumbru, cu o femeie nepieptănată şi lăbărţată care uitase demult că îmbrăcase odată o rochie albă şi bombănea permanent, tocînd la cap cu diabolică perseverenţă personajul care nu mai purta costum negru ci o haină vătuită şi descusută pe la încheieturi, pînă cînd acest personaj îşi lua valea cu seci trînteli de uşă, către zone mai liniştite ale universului, unde cu un ţoi în mînă găsea căldură, înţelegere, linişte, prieteni, paradisul într-un cuvînt.

        Brusc, aşa cum începuse, filmul luă sfîrşit, şi nea Costică Bălan mai comandă o ţuică. Dădu comanda cu voce tunătoare, cum dă comanda un bătrîn mareşal care-şi trimite garda călare în foc, acolo unde e mai greu, către finalul unei bătălii deja pierdute. Dacă nea Costică Bălan ar mai fi citit şi altceva decît ziarul, dar din fericire pentru el n-o făcuse niciodată, ar fi aflat poate că, în urmă cu mulţi ani, cu o astfel de voce se adresase un general ostaşilor săi, în cetatea asediată: „Soldaţi! Duşmanul e în faţa noastră. Duşmanul e în spatele nostru. Duşmanul e în stînga noastră. Duşmanul e în dreapta noastră. Soldaţi! De data asta, duşmanul nu poate să ne mai scape!"
        La telefon se încheiară tratativele între contabilă şi şef-contabil pe de o parte şi „doamna" necunoscută pe de altă parte. Combatanţii învingători se retraseră la masa de lucru de lîngă bar, pentru a continua bilanţul sticlelor de bere, cărora le veniseră între timp întărituri concretizate în mititei şi fripturi de porc a I-a, lăsînd receptorul pe mîna unui bărbat între două vîrste care se străduia să convingă pe cineva să vină de mare urgenţă cu două sute de lei la faţa locului, întrucît trebuiau achitate unele consumaţii neprevăzute. Cum partenerul de discuţie se pare că nu prea era dispus la o deplasare, bărbatul între două vîrste îl soma drastic, însinuînd totodată că, dacă nu va da curs acestui modest apel prietenesc, va dezvălui chiar a doua zi totul în legătură cu nişte saci de ciment, în număr de 83.


        La o masă mai adăpostită, o voce masculină începu să lanseze în eter o melopee ciudată.
        Cucerit de melodie, barmanul îşi înşurubă bărbia în pumn şi, deodată, lacrimi grele începură să picure în spuma unei halbe, căci amintirile sînt musafiri nepoftiţi şi cine oare n-are amintiri?
        Printre mese se prelinse un vînzător de loz în plic, zăbovi ici, întîrzie colea, oferi colacul de sîrmă pe care înşirase micile dreptunghiuri de hîrtie savant împăturită, fu refuzat. În ochii lui, străjuiţi de sprîncene albe şi stufoase, se putea citi greaua uimire a celui care niciodată n-a putut pricepe cum poate cineva trece nepăsător pe lîngă noroc.
        Meşterul sudor Tudorel Iordache solicită plata. Pe faţa lui se putea citi înfrîngerea totală ce o suferise. Pe faţa felceriţei Dorina Andrei din Perşeneşti se putea citi, din contră, victoria totală ce o repurtase. Iată, s-ar fi putut gîndi un filozof, cum se despart două drumuri din cauza unor anumite principii desuete... Dar nici-un filozof nu se afla în local, e cunoscut faptul că cei mai mulţi dintre filozofi consumă singurateci, la domiciliu, filozofia cerînd linişte, aer curat şi unele economii pecuniare.

        Nea Costică Bălan rămase singur la masă cîteva minute.
        Foştii lui comeseni plecaseră, căile lor se despărţiseră, ieşiseră demni, ea mai întîi, el mai apoi, în locul lor apăru un tînăr pletos, beat de fericire, se pare, un tînăr poet credem, căci el ţinea larg deschis în faţă un ziar şi citea pentru a mia oară cuvintele „există ceva promiţător în versul „caii verzi nechează aur", mai trimiteţi", tipărite cu aldine la rubrica „Poşta redacţiei". Pletosul ceru vodcă şi nea Costică Bălan nu întîrzie să-l informeze că el a mai încercat la cinci bodegi, dar la niciuna nu venea tonul. Tînărul poet îi răspunse, nu se ştie de ce, „mulţumesc foarte mult", apoi continuă lectura îmbătătoare a primului sau vers, steluţă sclipitoare în galaxia Gutemberg.
        Şi, tocmai atunci, telefonul se eliberă.
        Nea Costică Bălan îl privi cîteva secunde uimit, aproape indignat. Privi şi ţuica din păhărel, o clătină tandru, o sorbi duios. Se scotoci îndelung în buzunare, găsi o mărăşească, o aprinse, găsi zece lei, îi ascunse la loc, găsi o fisă. Ridicîndu-se în picioare, introduse fisa în aparat, lipi receptorul de urechea stîngă şi rămase aşa timp îndelungat, cu privirea neîncrezătoare la început, derutată apoi.
        Într-un tîrziu, puse receptorul în furcă, recuperă fisa, se aşeză pe scaun şi rosti mirat:
        — Ia te uită, dom’le! În localul ăsta vine tonul! Şi comandă o ţuică.




(Perpetuum comic ’88, pag. 80)

, , ,

Statuia mişcătoare

URZICA - Revistă de satiră şi umor românesc şi universal editată în România în perioada comunistă între 1949-1989.
        La Cooperativa de producţie şi desfacere a monumentelor particulare, treaba nu mergea cu sporul dorit. Se strecurase în mijlocul lucrătorilor, nu se ştie de unde, un fel de delăsare. Chiar acestea au fost cuvintele preşedintelui cooperativei. Şi, neavînd la îndemînă o soluţie mai eficientă, acesta se folosi de dreptul la critică, arătînd deschis că a primit reclamaţii din partea unor clienţi. Astfel, statuia unei personalităţi culturale, pregătită pentru curtea şcolii nr.35, executată de nea Grigore, semăna leit cu Lascăr Catargiu, iar lupoaica cu puii, confecţionată tot de nea Grigore, pentru consiliul popular, s-a topit după prima ploaie („N-avem ciment!" a motivat sculptorul-cooperator). „Deci, a conchis preşedintele, vedeţi ce probleme se ridică şi n-am dat decît două exemple." „Hm! bombăni nea Grigore — parcă dacă aş munci mai vîrtos, mi-aţi ridica statuie!"
        La sfîrşitul şedinţei, preşedintele sindicatului îi oferi lui nea Grigore un bilet de odihnă, destul de avantajos, la munte, să-şi refacă forţele. Şi să se întoarcă de acolo cu un nou avînt. Asta, ca să înţeleagă şi alţi ceomişti că, singură, critica nu ajută, se cer şi măsuri în consecinţă, un ajutor concret în depăşirea lipsurilor, care va să zică.
        Nea Grigore a plecat, dar nu s-a mai întors. A trecut o zi peste termenul de prezentare la lucru, apoi două, o săptămînă. Se zvonea că în munţi se declanşaseră niscaiva avalanşe. Mulţi schiori fuseseră daţi dispăruţi. Un reprezentant al sindicatului s-a deplasat la locuinţa lui nea Grigore, dar nu a putut culege decît informaţii existente şi în dosarul de la serviciul personal. Nea Grigore n-avea soţie, n-avea copii, rudele de gradul 1 şi 2 locuiau în provincie, iar vecinii erau plecaţi şi ei în concediu, după cum se specifica pe un bilet afişat la avizierul blocului.


        Toată cooperativa a început să-l regrete pe nea Grigore. Chiar şi cei care-l criticaseră în şedinţa cu pricina. Lipsa unui om din colectiv se simţea acut: comenzile se executau mai greu şi cu întîrziere. Pînă la urmă, s-a convocat o nouă şedinţă, în care preşedintele cooperativei a spus: „Trebuie să cinstim, într-un fel, memoria meşterului Grigore. Propun să-i construim o statuie din materiale refolosibile, şi s-o punem lîngă panoul de onoare! Pentru că, trebuie să recunoaştem, nea Grigore a fost unul dintre cei mai buni lucrători. Un adevărat exemplu de conştiinciozitate".

        Propunerea a fost primită cu aplauze şi lacrimi. Avînd ca model de inspiraţie o fotografie din dosarul de cadre, colegii lui nea Grigore au reuşit să-i construiască o statuie admirabilă, retuşindu-i şi unele aspecte negative care nu se potriveau unui fruntaş în producţie.
        Totul ar fi fost cum ar fi fost dacă, într-o zi, unul dintre lucrători, trecînd prin faţa panoului de onoare, nu observa un fapt absolut neobişnuit: statuia lui nea Grigore se mişca! Cel care îl însoţea pe lucrător, băgînd şi el de seamă fenomenul, a leşinat, pentru că statuia nu numai că venise lîngă ei, dar începu să şi vorbească:
        — Ce-aveţi, fraţilor, m-aţi uitat aşa de repede?!
        La această interogaţie sentimentală, curtea cooperativei s-a golit ca prin farmec, iar cei mai curajoşi s-au lipit de pereţii clădirii. Vedeau — şi nu-şi credeau ochilor — două statui: una imobilă, alta mişcîndu-se de colo pînă colo.
        — Sînt eu, Grigore, unde fugiţi aşa? a întrebat, contrariată, statuia mişcătoare. Am rămas înzăpezit la cabană, la unchiu-meu. Dar acum m-am întors.


        Într-un tîrziu, preşedintele cooperativei şi-a luat inima în dinţi şi s-a apropiat de nea Grigore, pînă l-a atins cu mîna. Chiar l-a pipăit puţin, gîdilîndu-l fără să vrea.
        — Semeni leit cu nea Grigore al nostru! a recunoscut el.
        — Ne-au scos cu tractorul, că a alunecat cabana la vale. Noroc că era plină cu provizii! explică, în continuare, celălalt.
        Încurajaţi de preşedinte — „Veniţi, măi, că nu vă mănîncă!" — oamenii au făcut cerc în jurul lui nea Grigore, pipăindu-l şi el de la talpă pîn-la creştet.
        — Văd că mi-aţi ridicat statuie. Bravo! Am trăit s-o văd şi p-asta!...
        Atunci, preşedintele întrebă ferm, hotărît:
        — Ascultă, omule, hotărăşte-te: eşti viu sau mort?!
        — Mai viu ca oricînd, că avea unchiu-meu un vin negru, puterea ursului, de te scula şi din morţi!
        — Termină cu morţii şi treci la treabă, că avem destule comenzi restante! l-a luat la rost preşedintele.
        Nea Grigore a înţeles şi s-a dus spăşit la locul său de muncă.
        Imediat, preşedintele cooperativei l-a chemat pe contabilul şef, cerîndu-i să ia măsuri pentru demolarea statuii, cheltuielile urmînd a fi recuperate de la nea Grigore, care nu s-a dovedit demn de încrederea colectivului.
        — Ce cheltuieli, că statuia a fost făcută din economii şi lucrată în afara orelor de program! a explicat contabilul şef.
        La care preşedintele a replicat categoric:
        — Cheltuielile necesitate de distrugerea statuii! Ce, noi aruncăm banii pe mofturi?!

(Perpetuum comic ’82, pag. 242)


, , , , , ,

O istorie literară şi artistică în anecdote

URZICA - Revistă de satiră şi umor românesc şi universal editată în România în perioada comunistă între 1949-1989.

Cuvînt lămuritor

        Ideea unei Istorii literare şi artistice în anecdote îmi dă tîrcoale mai demult, ea părîndu-mi-se pe cît de amuzantă, pe atît de instructivă. Material documentar pentru o astfel de întreprindere se găseşte din belşug. Numeroasele volume de memorialistică apărute în vremea din urmă inserează şi întîmplări hazlii (unele cu inerentul umor involuntar care — se va vedea — nu-i chiar de colo!), apoi tipăriturile mai vechi, uitate prin colecţii sau în rafturi de bibliotecă sînt şi ele o sursă inepuizabilă de glume ce se cuvin adunate. Pe de altă parte, eu însumi am reţinut din convorbiri reportericeşti sau particulare cu scriitori şi artişti, astăzi dispăruţi, „poveşti" fel de fel. Le-am numit „poveşti", fiindcă autenticitatea lor este greu controlabilă, în cazul unora, dacă nu chiar imposibil de stabilit, în cazul altora.
        Aşadar, citind şi recitind, ascultînd şi memorînd, scriind, rescriind sau transcriind, romanţînd în orice caz, adică încercînd să dau acestor întîmplări vesele forma unor „istorii" condensate, m-a preocupat, pe lîngă umorul cuprins în ele, să surprind îndeosebi fiinţa vie a celui evocat, reacţia sa spirituală — şi de spirit! — în împrejurările descrise care îl pot defini şi ca om, nu numai ca artist.
        Cît adevăr şi cîtă invenţiune există în aceste anecdote contează mai puţin, cred eu. În fond lumea creatorilor de frumos este o lume pe care timpul o transformă în vis şi legendă. Iar spre deosebire de istoriile, compendiile şi dicţionarele serioase care se scriu în prezent — mai toate contestate şi provocînd iritări —, „istoria" noastră are avantajul că nu pretinde să fie nici întru totul autentică, nici măcar parţial ştiinţifică. Singurul criteriu care stă la baza redactării ei e să fie comică şi să ne binedispună.
        O ultimă precizare, dacă mai era nevoie: scriitorii şi artiştii în viaţă se exclud de la sine. Ca să devină legende, anecdotele nu se povestesc de faţă cu personajele în cauză.



Un „anonim” buclucaş

        În ianuarie 1876, la redacţia „Convorbirilor literare" sosi un plic în care se afla o poezie semnată P.A. Călescu. Neavînd răgaz s-o parcurgă, conducătorul de atunci al revistei ieşene, Iacob Negruzzi, o aduce la obişnuita reuniune săptămînală a cenaclului „Junimea", unde se citeau, de regulă, toate manuscrisele, inclusiv cele primite prin poştă. După lectura mai multor texte, veni rîndul poeziei anonimului P.A. Călescu. Însă, cum Iacob Negruzzi nu excela ca recitator, Vasile Pogor, în casa căruia se ţinea şedinţa, ceru ca respectiva producţie lirică să fie dată lui Eminescu, lectorul oficial al „Junimii", întrucît mentorul spiritual al cenadului, Titu Maiorescu, devenit între timp ministru, se mutase la Bucureşti.
        Abia sfîrşi poetul „declamaţiunea", că întreaga asistenţă izbucni în aplauze (mai puţin Negruzzi care, va susţine mai tîrziu, avea „par’că o presimţire"), insistînd să se citească încă o data strofele talentatului necunoscut. Eminescu reia: „La noi e putred mărul, a zis de mult poetul/ A zis cu disperare şi a murit nebun"...
        — Foarte bună poezia! a strigat Pogor entuziasmat. Măcar de ne-ar veni totdeauna asemenea versuri. Şi adresîndu-se lui Iacob Negruzzi: Te sfătuiesc s-o publici chiar în numărul viitor!
        Majoritatea cenacliştilor, inclusiv Eminescu, susţinură propunerea lui Vasile Pogor, aşa că peste două zile „Convorbiri literare" găzduia poezia semnată P.A. Călescu, autor ce promitea să devină un nume în lirica românească. În dimineaţa apariţiei revistei, nu mică fu surpriza lui Iacob Negruzzi cînd Eminescu intră val-vîrtej la el în odaie şi-i spuse, palid la faţă şi răvăşit:
        — Am păţit-o! Am fost păcăliţi de Haşdeu!
        — Cum aşa?! întrebă Negruzzi, simţind un nod în gît. În ce fel?
        — „La noi e putred mărul" este iscălită de P.A. Călescu, adică Păcălescu! Adineaori mi-a sărit în ochi, luînd Convorbirile în mînă...
        — Tot nu pricep! făcu Negruzzi încruntat, fiindcă, în urmă cu cinci ani, Haşdeu îl mai păcălise o dată, cu o poezie, „El şi Ea".
        — E un acrostih, îl lămuri poetul. Citeşte primele litere, pe verticală...
        — „La noi e putred mărul"... silabisi Negruzzi primul vers, deşi ştia poezia pe dinafară, iar pe verticală: La Conforbiri literare*
        Imediat, redactorul revistei s-a repezit la tipografie să oprească expediţia, dar era prea tîrziu. Exemplarele pentru Bucureşti plecaseră de cu seară...
        Bineînţeles, Haşdeu n-a scăpat prilejul să-şi bată joc de adversarii săi de la „Junimea", într-un articol apărut în „Românul", arătînd cine se ascundea sub pseudonimul P.A. Călescu.
        — Şi totuşi, va mărturisi, peste timp, Iacob Negruzzi, atunci ca şi astăzi văd că Pogor nu greşise afirmînd că poezia n’ar fi rea, dar ce folos!...

* Conducătorul revistei schimbase un cuvînt: „Virgină" cu „Fecioară".


Nimeni n-a fost la locul lui

        Cum bine se ştie, Enescu a fost nu numai un strălucit compozitor şi interpret, ci şi un foarte apreciat profesor. Pe la începutul secolului, la Paris aflîndu-se, tatăl unuia dintre elevii săi îl consultă, cu temere şi speranţă:
        — Maestre, credeţi că fiul meu ar putea fi în stare să susţină, ca solist, un concert de vioară?
        — Depinde, ezită, în primul moment, marele muzician. Depinde de sală...
        — M-am gîndit la „Gaveau", preciză acesta. Şi cum Enescu se arătă sceptic, argumentă: Înţeleg, pentru un debutant, o sală de aproape o mie de locuri e prea mult, dar dacă aţi accepta să-l acompaniaţi la pian, numele dumneavoastră ar face minuni!
        Într-adevăr, în seara concertului, sala era plină, orchestra şi solistul-debutant — gata să atace primele note, iar maestrul...
        — Drace! exclamă el. Cine o să-mi întoarcă paginile la „Sonata în re" de Brahms?


        Printre spectatorii din primele rînduri descoperi pe Alfred Cortot, pianist celebru la acea vreme. Întrucît erau buni prieteni, îi făcu un semn discret, invitîndu-l să urce pe scenă. Acesta, după ce ascultă, jumătate intrigat, jumătate amuzat, situaţia delicată în care se afla Enescu, îşi trase un scaun lîngă pian şi începu să întoarcă, cu o precizie impecabilă, paginile Sonatei de Brahms.
        A doua zi, în cotidianul „Le Matin" cronicarul de specialitate scria: „Am asistat ieri la un concert, în care nimeni nu a fost la locul lui. Enescu trebuia să cînte la vioară, Cortot la pian, iar tînărul violonist făcea mai bine să întoarcă paginile!"


Muza şi subiectul*

        În casa unui magistrat obişnuiau să se adune, săptamînal, aspiranţi la gloria literară. Într-o seară, cineva reuşeşte performanţa de a-l aduce acolo pe I.L. Caragiale însuşi. În pauza dintre două lecturi lirice, un tînăr se apropie de autorul „Scrisorii pierdute", abordîndu-l extaziat:
        — Ah, maestre, dacă muza dv. m-ar inspira şi pe mine...
        — Nu crez că s-ar preta la un aşa afront! răspunde Caragiale, pieziş.
        — De ce, maestre?!
        — Pentru că ea nu e Joiţica, iar eu nu sînt Trahanache!
        Tînărul se grăbeşte să repare presupusa ofensă:
        — S-avem pardon, coane Iancule, m-aţi înţeles greşit!
        — Totuşi, un pont ai avut, onorabile, recunoaşte! insinuează, cu o anume duplicitate, marele comediograf.
        — Aşa e! Am un subiect grozav pentru o piesă. Cu o muză ca a dv. aş da, sigur, lovitura!
        Caragiale se interesează, amuzat:
        — Şi care e subiectul?
        — E simplu, maestre, dar o să meargă la inima publicului. Vi-l spun într-o propoziţie: un băiat iubea o fată.
        — Aha! Şi?
        — Părinţii băiatului se împotrivesc...
        — Oho!
        — Pe urmă, se împotrivesc părinţii fetei!
        — Mda...
        — Ei, cum vi se pare?
        La care Caragiale răspunde:
        — Frumos subiect, n-am ce zice... Dar nu-l scrie, că-l strici!

* Anecdota, nesemnată, a apărut în „Urzica" nr.1, a.c., sub un alt titlu, dar scrisă de acelaşi autor. O reproducem aici, ca să stea la un loc cu celelalte.


Mă rog frumos, domnule ministru...

        Prin anii ’20, Octavian Goga, proaspăt ministru al Artelor, era mereu asaltat de slujitorii Thaliei, care vedeau în distinsul poet ardelean un protector avizat al dramaturgiei româneşti. Directorul, pe atunci, al Teatrului Mic, actorul Ion Iancovescu, se număra printre clienţii obişnuiţi ai „fondurilor secrete", îşi aminteşte scriitorul Mircea Ştefănescu. Cînd se ivea în anticameră, şeful de cabinet scotea capul pe uşă şi-l întreba din ochi: cam cît? Iancovescu ridica ambele mîini, cu degetele răsfirate, şi repeta gestul, ca să nu existe dubii: 20.000! Iar Goga îi aproba pe loc suma cerută...
        Mai tîrziu, cînd la conducerea Artelor a venit Lapedatu, directorul Teatrului Mic a solicitat, din nou, o subvenţie. Ministrul, însă, s-a arătat a fi mai puţin darnic decît predecesorul său. Drept care, Iancovescu nu s-a sfiit să-i reproşeze:
        — Soţilor Bulandra le-aţi dat 500.000 lei. De ce, mie, numai 100.000?
        — Ei, dragule, s-a justificat Lapedatu, soţii Bulandra sînt mari actori!
        — Mă rog frumos, domnule ministru, dumneavoastră nu aveţi acelaşi salariu ca d-l ministru Titulescu?!


Şampania răsuflată

        La sărbătorirea unei aniversări de familie, Marin Preda invită la Capşa doi colegi apropiaţi: pe Eugen Jebeleanu şi pe Radu F. Alexandru. La un moment dat, ilustrul prozator comandă o sticlă de şampanie franţuzească. Şeful de sală se execută imediat, servind licoarea cu tot dichisul.
        — Grozavă! exclamă Marin Preda, sorbind tacticos din pahar.
        — E o porcărire, îşi bate joc de noi! se revoltă poetul Eugen Jebeleanu. Şi adresîndu-se direct chelnerului „împricinat": Asta-i hoţie curată! Ori ne-ai adus altceva decît ţi s-a cerut, ori aţi umplut sticla cu resturi de la alte mese. E complet răsuflată, nu face două parale!
        — Aşa e, aşa e! îl susţine, partizan, prozatorul. Asta-i apă chioară, nu face băşicuţe, nu pişcă la limbă. Trebuie să fie doar ca sifonu’!


        Şeful de sală aduce o altă sticlă, o desfundă în faţa capricioasei clientele, schimbă paharele şi roagă ca şampania să fie, mai întîi, degustată.
        — Asta da! se declară satisfăcut poetul Jebeleanu.
        — Bineînţeles, nici nu poţi s-o ţii pe limbă! remarcă, expert, prozatorul.
        Peste vreo zece minute, cînd incidentul părea uitat, Marin Preda revine, hohotind de rîs:
        — Noroc de tine, Jebelică, altfel o beam pe prima ş-o plăteam de bună... Că nu era nici o diferenţă...


Soluţia ideală

        Martie, 1953. Murise Stalin. Presa se înveşmîntase, desigur, în texte şi chenare cernite, însă nu se ştia cum să se procedeze cu „Urzica", revistă de satiră şi umor, totuşi. Aurel Baranga a fost convocat la editor, ca dealtfel toţi redactorii şefi, unde i s-a cerut să pregătească un sumar în ton cu tragicul eveniment. A conceput el, noaptea, mai multe variante, iar a doua zi s-a prezentat cu ele la forul respectiv.
        — Nu sînt bune! le-a respins acesta în bloc. Vreau altceva, trebuie să găseşti altceva!
        A încercat Baranga zeci de soluţii noi: coperte gri fără desene, coperte în chenar negru, cu grafică militantă, texte de morală şi înţelepciune, evocări eroice sau pilduitoare, însă fără nici un rezultat. Toate, absolut toate ajungeau la coşul de hîrtii al editorului. În a cincea noapte albă („că zilele, vă daţi seama, erau negre!" comenta el cu ironie şi detaşat de întîmplarea petrecută cu 24 de ani în urmă), în a cincea noapte albă, deci, obosit de nesomn, intoxicat de cafelele şi de ţigările fumate, îi vine, în sfîrşit, ideea salvatoare. Face un duş, se bărbiereşte, se îmbracă într-un costum închis, care să-i dea aerul sobru absolut necesar, şi se duce la editor. Grav, încercănat, spune:
        — Am găsit soluţia potrivită...
        — S-auzim, face acesta neîncrezător.
        — Într-un asemenea moment de imensă durere, ar fi o impietate ca „Urzica" să apară...
        — Te-ai gîndit bine, aşa să procedezi! aprobă celălalt, răsuflînd uşurat. Ai găsit, într-adevăr, soluţia ideală. Luna aceasta, în semn de doliu, „Urzica" nu va apărea!
        „Cîteva luni mai tîrziu — avea să mărturisească Aurel Baranga — am fost felicitat pentru spiritul de iniţiativă, simţul de orientare şi cutezanţă dovedite în acel moment de cumpănă". Autoironia, cum bine se ştie, îi stătea dramaturgului în caracter. Dar noi nu numai pentru asta am repovestit întîmplarea de mai sus...

(Perpetuum comic ’82, pag. 122)


, ,

Soare cu ghimpi

URZICA - Revistă de satiră şi umor românesc şi universal editată în România în perioada comunistă între 1949-1989.


        Ce a fost tragic, poate să devină comic.
        CONSTANTIN ŢOIU



(Perpetuum comic ’82, pag. 79)



Persoane interesate